看完后窗，对两点印象非常深。

１.   《后窗》中故事发生的地点非常集中。观众目光所及处可以分为三个层次——家中、屋外、他人屋内。这样的安排有利于矛盾的集中，可以是故事更紧凑，更吸引人。

２.   偷窥与被偷窥（不正当的、看似正当的、正当的）

全片虽然是一部悬疑片，但是不同于其他悬疑片，故事一开始便告诉我们凶手是谁。因此，以其他悬疑片不同，最让人紧张的环节并非查出凶手，而是怎样偷窥？能偷窥到些什么？会不会被发现？

显然，电影中的主人公杰夫的偷窥是非正当的，发现凶案的结果并不能掩盖偷窥这种行为的不道德性。但是电影的妙处就在于可以使观众沉浸于这种不道德的偷窥中，不觉的有什么不妥。主人公在偷窥他人的同时，也被观众“偷窥”着，只是这种“偷窥”是明目张胆的，不需要有心理上的不安感，是被允许的。观众享受着杰夫的偷窥对象，又同时把他也作为自己的“偷窥”对象。从而获得一种快感。

每个人都有窥私欲，电影让人们的窥私欲得到满足，并把这种不道德的欲望巧妙地道德化、合理化了，虽然这也仅限于电影。